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• 没有进步，也没有退步

  作者：小米=qdmimi 发布时间：2009-05-23 17:46:15

  梁惠王此书与小武婴齐相比没有进步，也没有退步，维持了水准。喜欢的人还是会喜欢，不喜欢的也不会改变自己的看法。

  妄图跳出武侠写作中高大全怪圈的作者应该研究一下陈汤这个人物，他基本不具备武力之外一个大侠所应具有的所有品格，有点哀痛也都埋在心里，一本有个性的小说主角就该是这个样子。

  不过这本书对于陈汤的塑造实在是没有展开，尤其是最后一章，虽不能说草草，但绝对算是匆匆结束了。

  煮人一节很有滋味，肉香四溢，看来梁王看恐怖片的恶趣味得到了保持。

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• 前度沈郎今又来。

  作者：小护士毒舌猫-虞兮虞兮奈若何 发布时间：2009-05-27 11:58:38

  大概凡是有点野心的人都不喜欢重复自己，希望能有所突破。例如演惯了英雄人物的常喜欢演点反面角色，外表清纯的玉女也愿意挑战一下风尘女子。而放到作者身上，也是一样的，金戈铁马写多了，就试试风花雪月，英雄侠客写腻了就来写写韦小宝。即使写类似的故事，总也要在视角、叙事顺序上来点调整。第一人称换成第三人称，平铺直叙换成倒序，单故事线变成双线多线，男主角换成女主角，喜剧变成悲剧。总之，不能重复，不能雷同。如果我们把这本书和《亭长小武》一起看，作者的这些努力清晰可见：

  《亭长小武》是单故事线，视点基本停留在沈武身上；《赌徒陈汤》换了五个人讲一个人的故事。

  沈武的经历是倒霉-高升-倒霉-高升-倒霉逐次升高，运气极好，最后直线跳水的波形；

  陈汤则倒霉-起色-倒霉-起色-倒霉-高升逐次下沉，倒霉到家，最后触底反弹。

  两者对应关系如此明显，如同相差一个相位的两个正弦波。以至于我读到一半就在想：“下个小节陈汤又该倒霉了。陈汤如此的倒霉，结局应该是光明的。”

  可是除去这些技术性转置，陈汤和沈武还有什么区别呢？似乎没有了。于是我们知道了，还是那位作者通过那个主人公的那些故事来讲那些道理。其实没什么变化。

  幸好，人物很真实，故事很精彩，道理也不假，很值得一读。

  最后是一点疑问：各个视角之间跳跃太大，造成情节不连贯，中间似乎交代了很多故事，不如《亭长小武》那么抓人，不知道是不是电子版内容不全导致。存疑。

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• 笔力老到

  作者：Brahms 发布时间：2020-06-14 13:44:30

  在忽左忽右播客里听到这本书推荐。主播对作者比较推崇，且提到了作者因为历史科班出身，海量丰富的历史细节，对其他所谓的穿越、历史小说带来碾压性打击。我被“碾压性”一词打动，便去亚马逊上下单，居然没找到。后来才知道第二次出版时改成了《权利的囚徒》。

  一口气读完。确实历史知识丰富，这带来的质感，绝非普通小说能代替，让我想起了肯.福莱特。他的一系列通俗小说之所以引人入胜，重要原因之一即是深厚的生活细节给读者带来的代入感，让你不由自主相信作者营造的时代和氛围。作者为了写《圣殿春秋》，据说花了几年时间研究中古建筑。《大黄蜂传奇》仅仅是一部中篇小说，但对大黄蜂飞机结构的描写让人印象深刻，并且这些结构参数是推动情节的重要因素。某种程度上刘慈欣的小说之所以吸引人，一个很重要的原因也是他的硬核，这种基于现代学科的知识导致了完全不同以往的情节发展，让人耳目一新。

  《赌徒陈汤》里的历史细节非常多，但又有机地融入到情节中，比较自然，不会喧宾夺主。有些小说这方面又过了，影响阅读体验。这方面《陈汤》做得非常好。可能来源于作者对本专业的高度自信，无需借此炫耀。打个不恰当比方，有钱人可能不太highlight衣服的logo。

  但最让我惊讶的还是作者比较老派的文笔。也有可能我读小说少，总感觉现在少有人能写出这种老派的白话文，就是高阳、金庸这些人的文风。可能是我的偏见，总觉得历史小说应该用这种文笔才有代入感。但因为时代的发展，很多词已经很少出现在日常语境，所以我读过的大部分小说作者驾驭不了这种文风。我觉得《陈汤》已经达到了高阳的七成功利，非常不容易。

  最后一点，作者应该有不错的阅历。我指的是对人情世故。所以书里提到的很多关节，还是比较中肯。很多网文最让人头痛的一点是作者本人阅历不深，没有洞察人情世故的能力，没有对世界、人生的智慧。以我的要求，这样的书完全没有任何可读性。

  但让我惊讶的是，这样的书似乎不是非常出名，在豆瓣上评分远远赶不上《庆余年》 。但不管是海量的知识储备，情节发展营造，还是基本的语言能力，《庆余年》都远远赶不上《陈汤》。我看了《庆余年》第一本一半便很难看下去。就是觉得一种幼稚感，情节发展没法让我信服（我不是指穿越情节，也不是说人物塑造是否丰满，仅仅是指书中角色或情节发展像是过家家游戏）。

  但我也确实看到一些我比较佩服的公众号对《庆余年》评价颇高。看不懂......

  要我来打分，我给《陈汤》打80分。

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• 史杰鹏“新历史主义小说”三部曲之赌徒陈汤

  作者：樊川 发布时间：2007-08-11 23:47:18

     《赌徒陈汤》是史杰鹏“新历史主义”系列小说中的第三本。这几本都是我的枕边书，小武、婴齐和陈汤就在我触手可及的地方演绎着他们的人生悲喜剧。我已经很久没有阅读小说的兴致了，也许是马齿渐长，阅世渐多，少年时读小说的狂热逐渐消退，转而看些杂七杂八的东西。史兄的小说重新点燃了少年激情，我又为小说神魂颠倒了。想起从前，看《倚天屠龙记》，总舍不得翻页，生怕再看会就把书给看完了，现在，看小武、看陈汤，也有那种忐忑的心理。

      就主人公的塑造而言，最让人热血沸腾的当然是小武。小武的意气、戾气、内敛、张扬，让平日里口讷行不敏的我辈大呼过瘾。相较之下，婴齐就温和多了，这种温和自然与婴齐的出身有关，更主要的恐怕还是作者写了酷吏后还想尝试写写循吏的滋味。但是循吏的魅力往往不及酷吏，暴胜之、张汤的杀伐决断逗引着我们臆想中的快意恩仇，而婴齐的隐忍不能给我们这样的快感。三人之中，陈汤的性格最为丰富，或者说，我们每个人都有陈汤的影子。他热衷名利，汲汲求官，但又有自己的道德底线；他刻意钻营，步步算计，但又有不顾一切的赌徒风格；他没有小武、婴齐那样的好运气，处处受打压，时时走霉运，但百折不挠，不懈努力。如果说小武和婴齐活在历史中，那么，陈汤还活在我们的身边。就这点而言，我认为陈汤是三者之中最真实、塑造得最成功的一位。

      小说中最引人入胜的是场景的描述了。《亭长小武》中有许多经典场面，比如“矫诏征郡卒，赣水血气腥”，“一战翦群丑，坐法拘囹圄”，气势恢宏，激情冲荡，不禁让人热血直涌，只恨身不在其中，只能神与书游。这样的好笔法在《婴齐传》和《赌徒陈汤》中也俯首皆是。“蒲昌泽之怒”中关于地震的描写简直是神来之笔，在自然的神威面前，人类是那样渺小无助，匈奴军队在水与火的炼狱里瞬间消亡，读者也如婴齐般瞠目结舌，恐惧让我们忘记了身在何处了。“犹思猃狁残西域，故遣传车出玉门”，陈汤经过无数磨难，作者经过无数铺垫，终于在最后迎来了千里奔袭诛杀单于的高潮，这是一场酣畅淋漓的战争，陈汤和读者积蓄胸中的郁闷的垒块在最后得到怒雷崩沙般的倾泻，这种美感无以言说。作者写的战争太精彩了！天马行空的想象，历史细节的真实，读起来真是享受啊。还有，大王潭的幽深，蒲昌泽的神秘，夷播海的旖旎，看书的最大好处就是可以与作者一起想象、神游，假如拍成影视，想象一旦坐实，滋味就远逊了。如果只是还原历史的真实，历史普及读物就可以做到，难得的是把非凡的想象力嫁接到历史细节上，还掀起人物和读者的情感风暴，才华横溢啊史杰鹏！不得不承认，这世界上是有那么一些人，他有极旺盛的精力，超人的记忆力，惊人的想象力，还有不竭的创作力，呵呵，不佩服不行。

      就传统意义上的小说而言，情节永远是作者苦心经营、读者津津乐道的重要部分。小武的情节宛如一张正在拉开的弓，弦越绷越紧，箭随时待发，而且招招命中目标，读者不能喘气，又不忍释卷，憋着一股劲，到最后才得以“握手一长叹”。与小武相比，陈汤的情节可谓是有张有弛，这大概与小说的结构有很大的关系。陈汤的情节最引人入胜的是作者采用了悬疑小说的写法，草蛇灰线，牵动着读者一步步往下看。如果说小武是奔腾怒吼的壶口瀑布，那么陈汤就是曲折浩荡的长江巫峡，就个人口味来说，我更偏爱陈汤一些。非常喜欢长年君的鬼故事，当初看持辔那一章节，当读到“今夜月盈，持辔来”时，不禁背脊发凉，如果单纯从鬼故事这一角度看的话，这个故事实在是诡异之极。由此看来，作者有极强的讲故事的能力。现在许多大导演都哀叹没有好故事可讲，拍出来的电影不知所云，其实也难怪他们，看看围绕在他们身边的都是些什么人！渥洼池才出天马，然而他们永远在御用马厩中东张西望。

     《赌徒陈汤》最让我喜欢的还是它的结构。这种结构很难写，记得以前看过戴厚英的《人啊，人》就是采用书中人物各以第一人称的叙述方式，还有获诺贝尔文学奖的《我的名字叫红》也是这种结构。陈汤的性格、形象、遭遇在众人的叙述中逐渐清晰、逐步发展，渐渐丰满，然后在大规模的战争中走向高潮。每一章节都是在最精彩处戛然而止，决不拖泥带水，这是需要作者的克制力的，一般的思维定势都是想把一个故事讲圆，讲完，能这样“腰斩”的人很少，金圣叹也只能磨刀向水浒，轮到自己，未必能下得了手。而这样的安排对读者来说就幸福了，就如对美食的享受，当你尝到一种美味，吃得兴起，突然盘中餐被撤下，正遗憾着呢，侍者又上了另一道美食，而这道美食不仅有新滋味，还能让你回味刚才的美味，这样一放一收，乐何如哉！史兄的三部小说的结构其实都是不同的，小武是一线到底，婴齐分了部章，陈汤是百川归海。陈汤的写法毕竟新颖一点，对于我这样求新求异的读者来说，当然是喜欢的了。

      史杰鹏小说的语言是读者的最爱，古雅简洁，不枝不蔓。很多人最初都是被这种颊齿留香的语言吸引的，我也是如此。当初看到小武的章节标题，只能用“惊艳”来形容，满纸的古诗十九首，爱不释手。从前看了水浒，满嘴的“这厮”“鸟人”，现在换成“竖子”“下走”了，而且用小武式的语言和同学互相打趣，当真有意思。陈汤的语言好像白了些，特别是“乐萦”这一章，一开始真不适应，幸亏到“萭章”又找到了熟悉的感觉，往下看，渐入佳境。还是小武式的古雅更合适这样的历史小说，看看那些穿越小说的语言，里面的阿哥皇帝都讲着现代汉语，让人起一身的鸡皮疙瘩。

     还是来谈谈女人吧。作者不是很擅长写女人。刘丽都是最令人遐想的一个了，很成功，其余的就稍有欠缺了，呵呵。董扶疏就是郭弃奴，桑绯和靳莫如也有点像，总之，都不如刘丽都那样摄人心魄。至于乐萦，虽然以少女独白的方式出现，但很少有少女情怀，反倒像个男人，女人的心思不是这个样子的。倚苏也就是个花瓶，所有的魅力都在容貌上，当然，一个女人能做花瓶已经很不错了，但如果是朵解语花岂不更好。罗敷倒是朵解语花，可惜不是陈汤的女人，着墨太少了。爱情也是如此。倒是婴齐对刘丽都的感情写得幽秘而怅惘，大概我们都有那样遥不可及的单恋，或许很朦胧，但在不知不觉中，影响了你的一生。陈汤本来就是个无赖子，对女人的态度太随便，对倚苏也只是迷恋美色而已，并无心灵的交流。由此可见，作者是个实足的男人，男人的一见倾心目成心许往往是发生在容貌上的，小武对刘丽都的一往情深也是因为刘丽都最绝色，如果出现一个更美的，就难保不移情了。当然，让男人揣摩女人的心理，而且要细腻描绘，太强人所难了，才高如钱钟书，写女人也只敢用调侃口吻，方鸿渐和唐小姐的恋爱远不如杨绛《洗澡》中的“许姚恋”，前者失之油滑，而后者，将“发乎情止乎礼”的传统写得细腻深情。史兄笔下的男人个个跃然纸上，连那个“以西王母的名义保证”的吕仲这样的小角色也写得血肉丰满。作者是写男人的高手，应该是个性格极阳刚的人。

      三部小说，作者一路写来，下走一路看来，觉得作者的驾驭功力越来越强，而且形成了自己的品牌特色。小武是给我们的是惊喜，陈汤则是喜出望外了。不知哪位哲人说，如果你从一本书上得到了收获，你应该感谢作者。谢谢史杰鹏，谢谢你给了我知识和享受，让我的精神世界不至于荒芜寂寞。

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• 赌徒陈汤——你的人生不是一场独角戏（二）

  作者：吾慕依依 发布时间：2008-01-21 14:54:25

      因为读书，向来有不按章节随便乱翻的习惯，尤其是新书。所以〈赌徒陈汤〉随便翻到的就是小说的第三节，陈邃篇。这样说吧，我开始是躺在床上当作消遣来看的，然后就是不有自主地坐直了，再然后就是四处找笔，要画一些句子，然后要画的句子是越来越多。因为一向有个习惯，凡是我看过的书，势必会留下我画的文字。当然，画过的文字势必有我自己的理由。看完这部分后，觉得契合一句话；情节是构造的，细节是自己的。虽然我并不熟悉梁惠王，但我毫无理由地认为，里面描写的一些细节，还有陈邃的言论，大概都是梁惠王的心声。当然，你可千万别单单用“文人其人”这个法则来扣，那样的话，是不得要领的。后来，说起此章，梁惠王自己也说，陈邃像他自己。其实，无论像不像，我更愿意理解为，是陈邃的生活里怕鬼又爱听鬼故事、喜好绿色尤其是轻盈的绿、怕蛇怕毛毛虫，这样的癖好或者恐惧，无疑就是梁惠王。

     接下来的是随便看书的章节，到处可见〈论语〉〈谷梁春秋〉〈缁衣〉〈坊记〉〈表记〉〈孝经〉典籍的出现，要知道，不只是这几本书名的罗列，单纯地罗列谁不会呢？而是这些典籍里的某一篇文章里的某一句话被他的主人公随口引用到切合的场景里。乐颖在为陈汤背上不孝的名义辩驳时，引用孔子的‘门内之治斩恩义，门外之治义斩恩’，连她那熟读儒书的迂腐公公都觉得乐颖若是个男子，必定更有一番抱负。陈汤为救萭章， 引用孔子：‘鸡有五德，头戴冠者，文也；足傅距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失时者，信也。’把那廷尉说得云里雾里，好不得意，那个一向对他颇有怨言的萭章也佩服他果然有点佞才。陈汤在陈邃面前申诉自己可能受到的诬陷时，引用〈盗律〉：‘不知为群盗而与其交通往来者，不过为刑徒。’让陈邃不由得信服张勃的举荐之词。陈邃在户外被萭章、楼户用绳子拖到萭欣的坟前时，看到把刀剑都卸下时，提到有一种《日书》上说不能带刀剑上死者坟墓前拜祭，否则会惊扰死者。我似乎也听过此种说法，但并不晓得这是出自哪本书里。同时，我也不单单认为，梁惠王是因为写到这本小说，然后去翻阅古籍，才有了这样一句话。这势必是有他之前阅读的万重典籍做铺垫的，否则你以为，这是恶补可以带来的吗？陈汤的母亲李中夫在说服乐颖帮她助自己的儿子一臂之力时，曾提到〈论语.雍也〉的“犁牛之子骍且角，虽欲勿用，山川其舍诸？今上皇帝在边关屡遭匈奴侵犯时，慨叹‘使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？’可说白了，与其说是他那些主人公阅读了万重典籍，还不如说都是梁惠王自己说的呢？而后者是事实，只不过他一会是乐颖、一会是陈汤、一会是陈邃、一会是李中夫罢了。总之，他书中每一个主人公的话语都是出自他口，但他又绝不是书中任何的一个主人公。没有对汉史的烂熟，没有对沁入血液里的典籍，纵是你有通天入地的本领，也做不到如此的。

     卫太子、广陵王刘胥、京兆尹沈武、昌邑王刘贺、江充、赵广汉、霍光、京兆尹赵广汉、司隶校尉盖宽饶、左冯萭，这些错综复杂的人物按着梁惠王笔下某种特殊的内在联系，而走到了这本书里，似乎也发挥着余热。而乐寿里、富贵里、家赀、大夫、郡功曹、郡丞、妆奁、居债、休沐日、取告、察举这样的汉代词汇，也遍布书本的任何一个角落，从书中的每一个汉代人物的嘴里流淌出来。檀师曾经提过‘我觉得《亭长小武》很有必要被每一个秦汉专业的国学研究生做为必读书。它实在是汉代历史最可靠也最生动的一个通俗读本。’我虽不好下如此论断，可依我看过〈赌徒陈汤〉的感觉，如果真的要给每一个秦汉专业的国学研究生提供一系列汉代历史的通俗读本，那么没有比梁惠王的汉代历史小说更合适的了。或者它们不能给你打下坚实的国学基础，但是却可以让你自我检验自己对汉代历史的了解究竟到了何种程度。

     梁惠王对汉史的烂熟，上已赘述，虽我仍觉意犹未尽，但也不得不暂停。因为梁惠王的文笔、〈赌徒陈汤〉要说得还有很多。

     梁惠王的文笔好在哪里？是急转笔锋的文笔，是万重典籍的流淌，还是声东击西的文字策略，抑或是不动声色地调侃，我总觉得这些也难以概括。文笔是一个人在博众家之长之后重新产生的一种自己的思维习惯。难以更改或改动分毫，否则便不是真正的文笔，这应该是一个真正习文之人的标志。然而，认出梁惠王的文字，对我来说，并非难事。我不需要带着一张地图，不需要任何罗盘，只要有内在的感觉，就能认出他的文字。甚至难以忍受，他的文字和别人的文字穿插在一起，那种感觉就像是明明穿了一套高档优雅的黑色西装，然后头上非戴一个棉帽，脚下非踏一双运动鞋，还是白色的。我曾经有种很奇怪的体验，就是如果刚刚看完了他的文字，然后接下来再看另一个人的文字，那种眼睛的不适感就会加强。怎么说呢？就是觉得，看他的东西，你就会觉得那些毫无生命的罗列在一起的汉字，因为他的排序似乎愈发好看，而且看着舒服；而别人的呢？总觉得要么感觉好多汉字紧紧堆在一块，毫无生机可言；要么就是觉得文字稀疏疏的，像是营养不良的庄稼。就是这么奇怪的体验，当然这不排除人在某一阶段对某一种事物的喜好，而对其他事物的排斥。这是人类的本性，可那又怎么样，毕竟我现在还是喜好着的。不过，我也确实相信，汉子是有一种字形美蕴含在其中的，只有你排练得顺序得当恰好，那种字形美才会愈发光彩。

     我喜欢那种对人从仰视到平视然后又由平视到仰视的感觉，对待文字也是，当然是指好文字。 对于那种通篇华丽词藻的文章向来不以为意，也不觉得稀奇，或许还会觉得空洞。我喜欢的是，简单的汉字随意排列组合之后所产生的伟大效果。那是令人折服的、令人欲罢不能地要紧紧追随的一种强大的气场。梁惠王的文字在我眼里，就是如此拥有着气场，由不得我不佩服。

     汉史的烂熟，文笔的绝伦，这些使得他笔下的小武、婴齐、陈汤，该是何等地有福气啊？他们肯定乐见自己可以在几千年之后，碰到这样一个用如此文笔写自己的作家。不知道他们地下有知，是否会愿意化作鬼魂进入梁惠王的梦境去告诉他，他们的欢喜还有惬意。想来是不会的，因为梁惠王其人，尤其怕鬼，那些被他们写过的两千年前的古人怎么舍得去叨扰甚至惊吓这么一个让他们欢喜的作家呢？

     比起小武还有婴齐，或许陈汤比他们更高兴可以在两千年后走到梁惠王的笔下。梁惠王不仅给了他丰富的人生历程，虽然看起来总是觉得酸楚千万重，磨难万千重。更给了他每段人生路上的陪伴者，直到他的不再必须借助着他人的陪伴而独自淋漓施展自己的抱负。这期间，他们见证着他的外在可以窥见的一切，用爱慕者的视角、用父母的期望、用朋友的仗义、忠心乃至背叛、用爱人的柔情、用对手的惺惺相惜,来演绎着陈汤一个人的人生。

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