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• 最后的足迹 ——《粉红色旅馆》的疯狂旅程

  作者：蓝色珊瑚礁 发布时间：2013-10-19 18:56:54

  最后的足迹

  ——《粉红色旅馆》的疯狂旅程

  　　很多时候，你都会觉着，小说有时候是一种无言的疯狂。人们在各种看似幽静的表象下面实现自己永远也达不到或者觉着充满危险的体验，隐约的，会有一种被满足的疯狂的现实感。我们通常会将这样的人叫做腹黑或者闷骚，可是这样的小说呢？还真的不知道用什么来形容才好。

  　　《粉红色旅馆》就是这样一本让你觉得烫手的书，你似乎不能从它的封面或者标题去定义里面的内容，因为从外表上看，它至多只是一本离家出走的少女寻找母亲的单纯的旅行书，但是当你看到本书内在内容之前卫和狂野——比如和母亲的男朋友在一起、捏造身份、盗窃母亲的遗物——从后往前翻，你都无法忽视这本书的超越理性的“passion”所以据称什么正在改编电影或者柑橘奖入围之类的噱头想来都无法打动广电总局的：别开玩笑了，这本作品如果够得上三观正确的话，那么别的作品都可以靠边站了！

  　　但是引进或者翻译这样一本书的团体都是疯子么？我想也是未必的。个人认为这本书完完整整地反映了英国文坛之闷骚的内在，伦敦腔大约急需这样一本作品来证明他们无与伦比的创造力，前卫不仅仅是一种形容，更加是一种象征，大约海峡对岸的号称世界上最最浪漫的国家法兰西文坛的巨大影响力刺激到了他们，总觉着最近英国的文艺界弥漫着“我就是真·牛掰”的傲慢气质，习惯拗造型凸显实力，让喜欢跟风的中国伪·文艺青年及骚包·小白领之类的角色用“英剧＞美剧”之类的鄙视生态链套入白纸黑字的作品中，所以这本书用来建立个人自信心是再好不过的了。

  　　但是如果刨掉噱头十足的类乱伦及边缘化的题材，缺乏母爱的少女只是想要完成对母亲形象的勾勒而已，毕竟她踏上的是一场注定只有一次的葬礼，而她想要找寻的，是母亲最后的足迹。如果抛开那些有所争议的环节，她找到的母亲的形象，是那个她千万次在潜意识中搜寻的温暖的怀抱，她离开她，去寻找的是怎样的生活，她的生活状况怎么样、有爱上什么人么、有新的家庭么、会偶尔想起她么，这些答案只有少女自己去寻找。从这种意义上讲，她的内心是多么孤独，因为她没有一个母亲作为自己前行的参照，残忍的，母亲的出逃让她失去了这样的权利，于是她自己去找回这样的一次跟随，用自己的方式。“纵使我感到难过，生活中的小细节仍然会迸发出令我惊叹的美丽，我会为孤寂的人给自己展露的微笑而感动。”她在这一路上收获的不仅仅是关于母亲的细节，更多的时候，她自我弥补了一个封闭的个体缺少的爱与关怀。

  　　至于本书的结局为什么笔锋一转将埋伏下的线索转到了一条推理小说的不归路上我其实会有一点点难以理解，但是生活不就是这样么，总是在你以为已经看到它内在的真相的时候，冥冥之中操纵故事发展的手将它改换成了另外一个模样。“所有的一切都是因果相连的”。就当作者的阿加莎瘾犯了，我们跳过线索直击结局吧。

  　　母亲的粉红色旅馆成为了属于少女的遗产，她找到了让属于她的母亲继续下去的方式。“即使是现在我仍然能想象出她穿着紫红色背心裙和齐膝黑靴在粉红色旅馆里走来走去的样子。”她已经找到了那个属于她的母亲，就在她沸腾的血液里，那不羁的永远冒着快乐的泡泡的略带刺痛的欢欣。

  　　By 林怿

  　　2013-10-19 18:54:32

  　　写于御庭园

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• 《粉红色旅馆》：一切，关于莉莉，关于我

  作者：#暗蓝# 发布时间：2013-10-05 09:40:45

  安娜•斯托瑟德的文字是有自己的标签的。初读起来感觉并不舒服，却有足够的吸引力让你听她讲完整个故事。

  古堡•旅行箱

  想象这样一个画面：一个十八岁的少女，拖着沉重的旅行箱，住进一栋古堡似的旅店。她将在那里遭遇一个不同寻常的故事……

  这是安娜真实生活经历。她在伦敦出生，毕业于牛津大学后前往洛杉矶，进入当地电影学院攻读戏文专业硕士学位。 期间，安娜住在小亚美利亚一栋仿德国古堡的建筑里，专心开始写作。作家偶尔是需要环境来激发灵感的，在古堡里的这段经历，从《粉红色旅馆》这部作品来看，似乎给了她极大的启发。于是在这部作品里，你可以看到一栋破败却充满故事的粉红色旅馆，一个倔强的自称22岁的少女以及一个以她为主角，有关自我和领悟的故事。当然，还有一只旅行箱，只不过它并不属于“我”，而是属于莉莉，那个“我”陌生却熟悉的母亲。

  熟悉•陌生人

  理性与感性，是一对儿有趣的存在。它们看似相悖却总乐意联袂。没有人可以在生活中完全剔除二者其一去“完全……”地活着。我们的生活，或者说是我们，永远是矛盾的共同体。

  在这个故事里，“我”对母亲的记忆停留在三岁的时候。在那样的年纪，一切还都是美好的，于是也便说不出什么是美好的了。母亲离开后，“我”和父亲一同生活。家庭成员的缺失，对于孩子而言总会导致不完整的情感教育。对于“我”，则是习惯性地隐藏自己，在旁观者眼中，“我”是个配角，是个乖戾的存在。

  其实就连“我”自己，也觉得“母亲”是个该被埋葬的字眼，毕竟她在“我”的生活中仅仅是个龙套角色——只是让“我”的出现在逻辑上说得通罢了。然而当“我”在19岁那年得知母亲在新大陆意外离世后，“我”还是选择独自一人参加了她的葬礼。说不清是什么理由，也许也无需谈论原因吧，这是感性的事，往往也顺“理”成章。

  后面的故事也很简单。“我”在母亲的住处，发现了一只旅行箱，出于好奇，抑或是其他什么原因，“我”决定根据旅行箱里留下的痕迹，去看看母亲离开后的生活。故事由此展开，也在“我”到达母亲生命的终点后戛然而止。那里是她的终点，却是我的新起点。

  生活中往往会这样，有些人，明明很陌生，却会在相遇后，哪怕不曾相遇，仅仅是读过他生命的痕迹，便会有莫名的契合感。这个人，不管是谁，对你而言都会十分重要。这样的论断并不理性，但谁又能说直觉，不是支撑逻辑的一部分呢？

  在这个故事里，“我”并不是一个讨人喜欢的角色，固执、鲁莽、不切实际。太过自我的人似乎并不在意他人的眼光，或许是天成，或许是后天养成。但这样的角色，却会在漫不经心间，展现出十足的魅力。

  你会爱上她，就像爱上安娜•斯托瑟德和她的文字一样。

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• 欠下的《粉红色旅馆》译后

  作者：至秦 发布时间：2013-10-11 09:56:51

  《粉红色旅馆》交稿后，编辑建议我写个译后，我推掉了，原因很简单——写什么呢？是说这本书的阅读障碍很大，还是诉说翻译中的艰辛，后者是译者应当承受的压力，与读者无涉，而前者我更有一不必要的担心，担心这会影响读者“下单”的决心。

  然而我觉得如今有交代的必要，就当我替读者恐怕翻开书后会感到“货不对版”。网上有读者晒出读毕《粉红色旅馆》的感受，大意是读完书需要极大的耐心，但真的到了柳暗花明的那一刻心里会涌出丝丝缕缕的感动。说的太好了，这恰恰也是我的真切体会。这不是一部可以轻轻松松躺在床上读完的小说，说来小说的线索并不复杂，一如书的封二所介绍的，伦敦女孩跑到洛杉矶参加素未蒙面的生母的葬礼，随之爱上了一个最不可能的人。阅读的难度恐怕在于两者，一是作者安娜-斯托瑟德极度敏感的语言，二是小说另有一位神秘的参与者：时间。

  作者很年轻（好吧，译者也年轻），安娜的经历和国内许多青年作家相仿，经受著名院校的文学训练，毕业后渴望着“去别处”也渴望着延长留在学院的时间，半是为了生计半是作为对自己的写作要求，替各种报章媒体撰写各类文章。年轻作家的书具有鲜明的特征，很多人都听闻某个成名后的大家急于烧掉自己青年时代出版的头几本书，这其中当然不乏年轻作家笔端稚嫩的现象，但我想，即便是这些宣称要将那些书稿付之一炬的人，如果翻开原稿，仍然会怀念年轻时候的自己竟然能写出那样的文字，竟然有那般敏锐的感知力——这些，往往是随着年岁和阅历的双重累积需要付出的代价，他们会感叹：现在的我再也写不出那一切来！

  我想安娜也是这样的一位作家。《粉红色旅馆》是她的第二本书，她的处女作《伊莎贝拉和罗科》让英国媒体将她与万千文艺青年的偶像——麦克尤恩相提并论。我没有读完《伊莎贝拉和罗科》，只是通过google books浏览凤毛麟角，大约讲述两个青春期兄妹基于种种原因与家长疏离，然后通过乱伦的方式重新赋予“家”的内涵，是的，这部处女作具有非常浓重的向《水泥花园》致敬的意味，模仿大师的痕迹是一位青年作家初登文坛无法挥甩的影子。有意思的是《粉红色旅馆》没有一点儿麦克尤恩的“遗迹”，作者回到了她自己。作品中出现了许多看似抵牾的地方：寻找母亲的旅程从一开始就注定是失败的，因为母亲已死，小说中的这个“我”所能寻到的其实就是她自己。爱情也是一样，这个爱情的对象从一开始就显得笨拙，“我”权当他是母亲的情人，这样的爱情早已被赋予浓浓的无疾而终的意味，但是爱情的结果从来不是一道简单的选择题：拥有或者失去。想必很多人都读过周作人的《初恋》，文章末了那位“我”心爱的“她”或许还是难逃被卖去窑子当妓女的命运，但爱情的指向早已不是“她”和“我”是否走到了一起，而是“我”在“她”面前表现出一副努力的样子，听到“她”可能被卖去青楼，“我”下定决心要把“她”救出来。“我”的性意识被“她”唤起，不仅是生理上的，更是心理上的成长。《粉红色旅馆》也是如此，“我”到达加州的时间不长，却从刚下飞机的那个动作笨拙，打扮滑稽的假小子长成一个“女人”，发现母亲留在自己体内的血液，与这一段爱情紧密相关。我想这也是安娜给予读者的爱情启迪，当成长之后的自己时时被一种患得患失的情绪袭扰，连爱情都变得功利，安娜告诉我们，爱情最大的功效是对自我的发现，计较得失的爱情注定竹篮打水一场空。

  我也喜欢安娜的语言，那种充满年轻人灵性与诗意的语言。她用“感性”来接触这个世界，所以夜晚驶过旅馆的汽车夜灯会把酒店房间化为一盏昏黄的大灯泡，而“我”仿佛坐在这枚灯泡里；所以在不知不觉模仿后母的嗜睡症时，“我”并未察觉自己是在模仿，而是感到推开她的卧室房门，房间里弥漫着无穷无尽的“睡眠气泡”；所以才有了加州熊熊燃烧的山火作为这场轰轰烈烈的爱情的底色；所以有了那些生下无数“亚当”的亚美尼亚老太太们带给“我”的加州侧影……

  不由使人惊叹她的年轻，嫉妒她的年轻，贪恋她的年轻。

  《粉红色旅馆》的时间和空间一直在不断地回溯和跳跃，进而延展和超脱。爷爷奶奶的死亡，后母的嗜睡，校园的意外都是属于时间轴上的过去，但这些过去同时影响着“我”的现在和将来，因而身处洛杉矶的“我”时时回想起从前。值得注意的是，小说中记录了许多女主人公的梦境，夕阳西下的分娩，寂寞沙漠中变身作蜥蜴等等。英国的几位书评作者不约而同地指出梦境中的变形是青春期迈向成人期蜕变的隐喻，而我觉得梦境除这一功效外，在时间轴上同时是指向将来的。原谅我不想透露太多，以免扫了读者探索文本匠心独具的兴致。我只想说，安娜最出色的一点在于她一直在用真诚的笔触写作，她没有刻意地设置悬念或巧合，也就免去了读者阅读时需要提心吊胆以免落入作者设下的陷阱的恐慌感，这也是为什么小说终了能给人一种暖暖的感动，虽然温暖中夹杂酸楚，感动是骗不了人的，感动源于作者的真诚。

  作为译者的我，只能说自己竭尽全力认真地对待翻译的工作。我很希望自己没有将阅读小说的困难传递给你们，同时也希望自己没有把这部小说的阅读障碍减轻半分，我尽量在达成这个心愿，如果没有，则是我的罪过。

  非常感谢天成，感谢晓晋，感谢蕙风文化和四川文艺出版社，还有背后付出太多辛劳的素未蒙面的编辑。还要特别感谢包慧怡小姐，去年夏天在静安公园“巴厘岛”的下午，手把手教我最基本的翻译常识，我希望自己没有辜负你那整个下午的光阴。

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• 以为是灵异小说，看了，原来是谍战小说。

  作者：生存在海拔四米 发布时间：2014-04-14 18:09:38

  开始以为异怪小说，看到后来原来是谍战小说。

  前半段的小说很多异怪元素，到了后半部转变为推理线索。

  读了几遍才理清头绪，希望作者能再下部小说里，线索结构简单一些。希望能是机场小说的那种简单的。

  觉得作者在本书里埋下了伏笔，应该有续作的发表。

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• 骗人眼球了社

  作者：克尼卡 发布时间：2016-11-03 21:37:50

   《辽东轶闻手记》，如果不是这个名字，我想我不可能从从茫茫书海中选他来读，读这本书，完全是辽东这两个字的吸引，古时的辽东指的是辽阳一带，而这本书里的恰好就是我的jiaxiang。

   

    书里的地名宽甸，安东，一个是我出生的地方，一个是我工作的地方，水丰水库我也多次去过，但是魁岭却没有这个名字，这可能是作者杜撰出来的地名，也可能是这个地名已经易名，按照魁岭在水丰湖的上游，判断为小韭菜沟附近。

   书名给我的感觉是悬疑的，就算没有鬼，也会有什么神秘的生物，开篇作者烘托了一个恐怖氛围，后面看与整体故事一点不搭边，不过开头确实也吸引了我，尤其是惊魂未定后，老崔说绕道去给父母上坟，阴差阳错的将主人公引上了一条波谲云诡道道路，后面的故事场景发生在魁岭的旅店，雨夜发生一起密室无头命案，场景很像金田一和少年包青天的桥段，随后出现一个神秘的纸人，纸人这一题眼根本没持续太久，接着主角被吸纳为破案小组成员，虽然逻辑不通，但勉强可以解释，后面的剧情便是老太太借着主角去江心岛寻找儿子遇害的秘密，然后主角便登岛发现了电报机，没有遇到什么一系列的恐怖事情，就遇到了吃人的蚱蜢，然后死里逃生去了水丰水库哨所。

    从哨所回去后，店老板及小二被杀，尤其开始了第一出演出，老太太讲了掌柜和店小二的真实身份，讲述了旅店原主人的历史，揭露了另外两个人的丑行，第二出演出是陈生海叙述了当年的事，然后跳井，被不明生物杀死，留下第一个被杀到吴先生的线索，第三出演出就是主角的搭档杜景观，如少年包青天附体一样，把一帮人聚集一起，开始声情并茂的讲述整个事情的经过，也不怕凶手会弄死他，感觉他不像一个破案的，像个说书大，啥情节到了解，而且讲得绘声绘色，关键时候还吊人胃口，这时咋不怕罪犯狗急跳墙呢，最后剧情很狗血，第一个死的人其实没死，只是找个替身，他是国民党的间谍，换包的掌柜和店小二也是国民党间谍，这次回来有一个重要任务，搜集水丰湖的军礼布防，电力分布，为以后摧毁水丰湖做准备，我简直要吐血，而陈长官，又是为乐保护铀，这种核武器必须的材料，辽东有这种物质么，我真吐血了，辽东有，朝鲜也的有啊，三胖还至于费大力气从外面引进铀么，江心岛上的沙船最后是鲸鱼的油汇集成的物质，他妈的居然还是生物，还能长眼睛，吃了这眼睛和唐生肉一般。

    一个恐怖小说，最后演变成探险到破案到最后的谍战，我擦，作者你能不能找准一个主题，不是大杂烩，所有要素放一起就好，这么放一起，驴唇不对马嘴，漏洞百出，根本经不起推敲，有太多的可笑至极，狗屁不通的地方，作者的文笔很差，逻辑思维很差，前后衔接做的不好，整个小说的布局也很差，本来作者还有另一部小说，看了这部我就不打算再看了，就这水平，我不知道出版社怎么通过的。

   书中所说的江心岛对蛟龙，井里的怪物，最后的都哪去了，都叫作者涮锅了啊？我相信这绝不是作者留的伏笔，他的才能不足以去构筑一个宏大的场景，只是越写越吹，吹的自己都收不回，小说本来是虚构的，可以天马行空，但是夸张的建立在一定对逻辑与合理性的基础，没有根据，前言不搭后语的夸张，只能让人觉得恶心。

   我说句残酷的话，这位吉林的作者，你不适合写出，也不知道怎么买就用大粪骗了一些读者，要不是有辽东儿子，我多余去看，我劝你收起笔吧，写作这行当真的不适合你。

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